| TEMMUZ 2025 | Sayı e27 | |
| KAPAK, KÜNYE | |
| İÇİNDEKİLER | |
| ÖNSÖZ | |
| ELEŞTİRİ | |
| The Brutalist: Bir Mimarlık ve Göç Hikâyesi (The Brutalist, 2024) |
|
| Canay Batırbek | |
| ÇÖZÜMLEME | |
| Geçmişin Yükü ve Sessiz Travmalar | |
| Çiçek Coşkun | |
| KURAM / YORUM | |
| “Tuhaf” Bir Wittgensteincı Terapi: Köpek Dişi | |
| Umut Morkoç | |
| MÜZİKAL | |
| Trans Müzikal Emilia Pérez | |
| Ayşe Naz Bulamur | |
| SİNEMA VE MİMARLIK | |
| İnsanlar Mekânlar ve Sınırlar Üzerine | |
| Fatmagül Aslaner Gegeoğlu | |
| DENEME | |
| Kusurlu Görüntünün Dayanılmaz Hafifliği | |
| Gökhan Gökdoğan | |
| TARİH | |
| Alice Guy’den Kadın Yönetmenler Üzerine | |
| Nurten Bayraktar | |
| ANİMASYON | |
| Animasyon Film Sektöründeki Sessiz Devrim | |
| Can Ataç | |
| TÜR SİNEMASI | |
| Ana Akımın Ötesinde: B Korku Sinemasının Yaratıcı Gücü ve Alucarda |
|
| Süleyman Bölükbaş | |
| ANISINA | |
| Mutluluk Yanımızdan Gelip Geçti | |
| Esra Ballım | |
| SÖYLEŞİ | |
| Mert Güncüer’in Sinema Yolculuğuna Dair Kısa Bir Söyleşi | |
| Eda Güngör Korçak | |
| YORUM | |
| Çocukların Treni: Kızıl Dayanışmanın İnsani Yüzü | |
| Savaş Çoban | |
| AKIM | |
| Feminist Yeni Dalga Fransız Sinemasının Karşılaştırmalı Bir Analizi |
|
| Deniz Baha Çayırlı | |
| SİNEMA KİTAPLIĞI | |
| Tuzdan Kaide – Bir İlk Filmin Yapımı (Burak Çevik, 2022) |
|
| Süheyla Tolunay İşlek | |
| DOSYA | |
| Sessizliğin Yankısı: Wim Wenders Sinemasında Sesin Poetik Varlığı |
|
| Eda Arısoy | |
| Hep Yeniden En Baştan Başlayarak Paris, Texas |
|
| Süheyla Tolunay İşlek | |
| Tokyo’nun Kayıp İmgesi | |
| Can Öktemer | |
| Eksik Varlığa Övgü: İnsana Berlin Üzerindeki Gökyüzü’nden Bakmak |
|
| İren Dicle Aytaç | |
| Özdüşünümsel Bir Kent Filmi Olarak Lisbon Story | |
| Fırat Osmanoğulları | |
| Unutmaya Direnen Bir Sanatçı Üzerine: Anselm (2023) | |
| Dilek Bayık | |
| Bir Karşılaşmanın Anatomisi: Mükemmel Günler | |
| S. Kıvanç Türkgeldi | |
| Seküler Bir Keşiş Olmak Mümkün Mü? | |
| Yalçın Savuran |
